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龙山黑陶讲述瓷器与家具搭配
龙山黑陶讲述陶器与瓷器分别是我国艺术史上重要的成就，分析瓷器和家具的搭配关系有利于改善和美化空间环境，使两者更加融合。明中期之前，两者并没有固定的搭配讲究；明中期后，由于家具样式越来越丰富，家具和瓷器摆放也越来越讲究。随着时代的进步，瓷器与家具的搭配方式慢慢呈现出来。整体而言，家具与瓷器搭配主要符合室内空间的环境和搭配的合理性，满足人们美好愿景，从而推动室内设计的发展。清代朱琰在陶说中谈及文人用瓷有砚屏、墨床、书滴、画轴、秘阁、镇纸司直各适其用。从中可知一定的搭配模式将更好地发挥瓷器和家具的优越性。明中期前，宋朝的瓷器艺术在我国历史潮流中达到很高的境界。韩熙载夜宴图、宋徽宗的听琴图、文会图等都有记载。龙山黑陶讲述韩熙载夜宴图作为中国十大传世名画之一，描绘的是南唐巨宦韩熙载开宴行乐的场景，多数为实用器，各种承盘、茶盅、园钵、执壶等各种器物，通过这些器物去衬托韩熙载奢靡的生活，其中并没有详细记载家具和瓷器搭配方式。其中描绘与瓷器相关联的家具，都和尊者息息相关，而这位尊者经考证史料便是宋徽宗赵佶。同时靳青万先生认为石花几上花盆可能是钧瓷，那么它的价值不言而喻。古言家有万贯，不如钧瓷一件、十窑九不成都是形容钧窑的稀贵。这么稀缺的瓷器当为皇帝所用，才能与其高贵的身份相符。宋徽宗是中国艺术造就非常高的皇帝，他对器物有着很高的见解与创新，必然会讲究其摆放的方式。这些文献都是明中期前记录有关瓷器多且有价值的凭证。明朝时期，瓷器多用人物故事题材做装饰图案，常见苏武牧羊、对奕图等，还有些取材版画、历史小说的插曲故事，以及类似萱草和合欢树，寓意加官进爵、连升三级等吉祥图案。说明明中期以前，瓷器主要体现尊者的身份地位、态度、愿景。
龙山黑陶讲述明中期以后，室内空间较小，只要满足基本的生活需求。然而随着明式家具式样的丰富，对其摆设越来越讲究。例如明代宅邸的大厅上都是正中一座屏风，地面上是空的，要根据用途灵活调动桌椅及其他使用器物。品官相见，品近者相立，东西对坐。尊者为上，卑者为下。公聚则椅子摆成八字形行列，各依品级序坐。大厅上随时调动的家具，就连明代流行交椅，案形的酒具，也是随着用途进行移动，只有大件家具才会作为固定陈设，这就说明了当时家具摆放还不固定，怎么可能会注意到更小器物的摆设呢，总不会本末倒置吧。关于内室、书斋、卧室等处的陈设，长物志记载小室其中建筑是表，陈设是里，只有表里如一，才是完美的整体。根据明式家具的结构特点，它在室内空间的摆设应该注重格局，然而人们为了方便摆设，适应空间的大小，摆放比较随意亲切。一般情况书斋摆设清雅均衡，厅堂则应严谨对称些，然而在宫廷里就相对有一定的章法。一般可以采用颜色对比的方法，典雅的青花和单色釉以及汝窑是主人的选择，彰显主人的内涵。龙山黑陶讲述对于雕件家具而言，粉彩和珐琅彩上的图案装饰层次感比较丰富，粉彩瓷瓶一般采用玻璃白罩着它，同时珐琅采用掐丝铜填色的方法去制作，这两种的表现方法都是为了使其画面立体，搭配厚重的雕件红木家具，形式感相对和谐，彰显主人的高贵气质。黄花梨的颜色则亮一点，黑盏和香炉相对稳重，将两者结合起来显出主人的清雅宁静，享受内心的清静。我们应该合理地满足和完善空间需求，注重瓷器与家具的色彩、结构、环境搭配，才能够更好地服务和提高空间的生活品质，彰显主人的品味。您可以上网查阅本公司的网站，里面将会有详细的关于龙山黑陶知识解答，祝您生活愉快。